Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

половина меня

Я к розам хочу в тот единственный сад... (с)


В этом году лето только началось, а я уже дважды с гостями города ходила в Летний сад, и сама столько же. Хотя ни на одном из моих маршрутов он не по пути и каждый раз, чтобы попасть туда, мне приходится делать изрядный крюк.

Collapse )
половина меня

И ещё один портрет Туве Янссон

Если уж речь зашла о портретах Туве Янссон, я не могу не показать ещё один, но нарисованный не ей самой, а другим художником - Самуилом Беспрозванным, более известным под псевдонимом Сам Ванни. Он был учителем Туве, её возлюбленным (любовником, как бесцеремонно утверждает Википедия) и другом. Но известен он более, как выдающийся художник абстракционист.

Однако его портрет Туве к абстракциям не имеет отношения, это очень реалистичный карандашный рисунок.



А под катом ещё один достаточно интересный автопортрет Туве, того же периода, 1939 года. Пожалуй, мой любимый из.
Collapse )
половина меня

Если можно в сердце поглубже вклеить портреты

Кстати, я обещала спамить в ленте Туве Янссон, пора выполнять обещания.
Как я уже говорила, авторпореты художницы на меня произвели странное впечатление. Будто бы автору не очень-то и нравилось то, что он рисует. Портреты выходили грустные и немного манерные, а на фотографиях, даже не самых удачных, Туве всегда выглядит полной жизни... Не обязательно радостной, но жажда жизни, этакое любопытство присутствуют.

Например, в 1941 году она рисовала себя такой.

Collapse )
А выглядела так:

Collapse )
Ну вообще автопортретов Туве Янссон я видела много, но мне всё казалось, они не передают, не ухватывают суть. И только рассматривая иллюстрации к "Алисе", увидела Алису, больше похожую на Туве Янссон, чем все её автопортреты. Ну, во всяком случае, я так вижу:

половина меня

Насколько я знаю

среди моих френдов есть увлечённые и просто интересные мужчины старше сорока лет в данный момент находящиеся в Петербурге.

Не знаю, как они относятся к фотографированию... но вдруг.


Originally posted by peter28 at Ищу модель, Питер, 10-16 мая
Буду в Санкт-Петербурге с 10 по 16 мая, есть желание поснимать портреты.
Ищу модель для фотосъемок в рамках следующих тем:
1) Увлеченные люди. Примеры можно увидеть здесь https://www.flickr.com/photos/peter_stul/albums/72157677528569012
2) Мужчины старше сорока. Примеры можно увидеть здесь https://www.flickr.com/photos/peter_stul/albums/72157677929770696
3) Портреты на пинхол. Примеры можно увидеть здесь https://www.flickr.com/photos/peter_stul/sets/72157683075684325
Снимаю на фотопленку, с модели оплата расходных материалов. Результат отдаю в виде обработанных интернет-превью и "сырых" сканов.
Картинка для привлечения внимания (снято мной):

img163
половина меня

Неаполь: перезагрузка (часть 3)

...В конце дня, мы с Ниной сидели в закусочной, расположившейся в одном из многочисленных переулков, отходящих от улицы Толедо. Я беседовала о своих впечатлениях от города с хозяином заведения, в котором итальянское гостеприимство уживалось с итальянским же любопытством и бесцеремонностью. И, между прочим, пожаловалась, что не успела посетить ни один из знаменитых неапольских музеев. А теперь уже не получится: не успею метнуться на другой конец города - к метро Кавур, посмотреть на полотна бессмертного Караваджо.
-Ну, Караваджо есть и здесь, - произнёс мой собеседник так, словно картины великого художника хранились в подсобке его закусочной.
- Как здесь? - удивилась я.
- Ну, здесь, налево по улице Толедо. Картинная галерея. С картиной Караваджо.
Я развернула карту-путеводитель, на которой, если верить составителям, отмечено местоположение всех музеев, но на светлой полосе обозначавшей улицу Толедо ни налево, ни направо не было заветной буковке "М".
- Вы уверены? - недоверчиво переспросила я.
- Да, да! - улыбнулся моей недоверчивости хозяин.
- Нина!!! - завопила я от избытка чувств путая русские и итальянские слова, - Тут!!! Рядом!!! Пинакотека!!! То есть, картинная галерея. Дожёвывай скорее, а то на поезд опоздаем.

Сама я в спешном порядке заглотила остатки лежавшего у меня на тарелке рыбно-овощного крошева и в два глотка осушила стакан минералки.

Мы поблагодарили хозяина и повара, выбежали из закусочной, свернули за угол налево и пошли скорым шагом, вертя головами в разные стороны. Минуты через три мы действительно увидели музей - зажатое между двумя мало примечательными строение поражающее пышностью барочной отделки, мраморная лестница, двери с бронзовыми ручками, лепнина. Слева и справа от входа стояли плакаты сообщавшие, призывавшие прохожих зайти и полюбоваться жемчужинами художественной коллекции Палаццо Зевалос - картинами Караваджо и Артемизии Джентилески. Упоминание последней привело меня в бурный восторг, который я незамедлительно обрушила на дочь. Мы открыли тяжёлую резную дверь отправились к билетной кассе...Collapse )
P.S.
Часть этой записи, возможно будет использовано для открытого уже для всех поста о творчестве Артемизии Джентилески - если я, конечно, его когда-нибудь напишу. С прошлой зимы собираюсь :(
половина меня

Неаполь: блин комом (часть 2)

... Э, так начём мы остановились?
Да, зал баронов - вершина конструкторской мысли средневековья - и я ничуть не шучу. Покинув его мы снова очутились во дворе и стали оглядываться в поисках ещё каких-нибудь интересных лестниц, на которые можно подняться и дверей, в которые можно зайти.
- Где-то тут должна быть капелла, - рассуждала я вслух. - Нин, хочешь расскажу, почему в Неаполе пришла к власти династия французских герцогов Анжуйских?

Но дочь уже не слушала меня. Её охватил исследовательский дух, и она скользнула в одну неприметную дверку, совершенно проигнорировав надпись, призванную останавливать посторонних.

- Нина! Нина! Сюда нельзя! - завывала я снаружи, пытаясь не слишком превлекать внимание к себе.
Но безрезультатно. Дочь не желала выходить. И мне пришлось зайти за ней следом. Это была мрачная вытянутая зала с серыми каменными стенами и потолком выполненным уже без всяких конструктивных изысков. Свет проникал в маленькие зарешёченные окна - узкие горизонтальные щели в массивных стенах. И главное... здесь практически не было пола. Небольшое пространство деревяннного помоста и - провал на этаж ниже, и этот этаж был уже совсем минусовым - без намёка на окна, с обнажённой кладкой некрашенных стен, какие-то каменные ступы, скамьи и ёмкости напоминающие формой капсулы, но только гораздо больше... В одной из капсул я увидела чьи-то останки. Тазовые кости, серые от времени, круглые ряды рёбер, череп, который уже не мог скрепить с телом рассыпавшийся позвоночник... Кто это? Святой, принявший мученическую кончину? Ну, нет, тогда бы его кости выставили бы для поклонения, а не держали бы в служебных помещениях музея.Или это был узник, насоливший чем-то династии Анжуйских и заживо замурованный в каменном подвале? Мне стало страшно.

- Нин, пойдём отсюда, - потребовала я.

- Тут так интересно! - восхищённо зашептала дочь, - так интересно! Ты расскажешь мне об этом месте?

Но это был тот случай, когда я, увы!, не могла ничего рассказать и объяснить, потому что и сама мало что понимала.

Мы вернулись в солнечный двор, я в очередной взглянула на часы - время куда-то ужасно торопилось в тот день. И мы пошли в капеллу.

Collapse )
Она уже давно - не действующая церковь, а музей. А ещё - кладбище: фамильная усыпальница Анжуйских. Каменные плиты с именами сливаются с полом. Я старалась ступать аккуратней, чтобы любуясь на экспонаты - старинную церковную утварь, скульптуру Треченто и Кваторченто, живопись по стенам, не потоптаться случайно по чей-нибудь могиле. Не то чтобы я суеверна, но смерть мне внушает уважение.
Завладеть дочереным телефоном мне так и не удалось, так что она сняла сама и, думаю, у меня вряд ли бы вышло лучше - не преднозначены мощности встроенной в него камеры на такие тёмные помещения.

Collapse )
Ну, а теперь попробую показать развешанную по стенам живопись. Попробую, потому что абсолютно не уверена, что вы увидите её так, как вижу я. Потому что мне-то даже в сих смутных снимках (впрочем, я отобрала что почётче) видится то впечатление, которое я испытала, глядя на подлинник.
Ну, попытка-не пытка. Итак, на стенах развешаны фрески из храма Сан-Гильермо, 14 век. Я так до сих пор и не поняла, как это можно - развесить фрески отдельно от храма. Как это чисто технически осуществляется? Но факт остаётся фактом. Как-то отделили от стен и наклеили на толстые фанерные доски. И, как уверяет проспект, который мне вручили на входе в капеллу - тем самым спасли их от окончательного разрушения. Автор фресок некий Никколо ди Томасо. Я стала его "гуглить", "бинговать" и "яндексить", но практически ничего не нашла кроме этих двух работ:

Collapse )

Вот такая крайне неудачная попытка соединить византийский иконописный канон с новомодной объёмностью, заданной Джотто. Не получилось ничего, к тому же выход из приёма обнажил некие нелады с анатомией, которые в рамках старого приёма не бросались бы так в глаза.

Collapse )
И вот эту икону, которая, в плане техники, была шагом в том же направлении, но уже более успешным. Сочетание плоского и объёмного пусть и разрушают целостность восприятия, но всё же наэтот раз находятся в каком-то балансе... А остроконечное декорированное окно - это вовсе заимствование у французских мастеров. В общем, Никколо ди Томасо, кажется придерживался принципа - где нахожу, там и беру.

И может быть именно поэтому его работы представленные в капелле Кастл Нуово - совсем, совсем другие. И по настроению... И по технике.


Это апостол Пётр восседающий на троне, глава церкви земной. А вокруг - маленькие представители земного духовенства, стоящие на коленях и внимающие его толкованию вероучения. Тут - сюжетно - нарушена всё-таки небесная иерархия, какой-то католический перекос. Но. Но. Именно эта картина цепанула меня за сердце, хорошо-таки нарисован властитель... Строгий... усталый... и не желающий властвовать... мол, миновала бы меня чаша сия.

Другие картины - вернее то, что осталось от росписей - зацепили меня поменьше, но Нинка ж наснимала, буду показывать. Тем более качесто даже более приличное, чем у "моего" апостола Петра.
Collapse )
Пропитавшись старинным изобразительным искусством, мы в последний раз оглядели двор. Наше внимание привлекли какие-то странные деревянные агрегаты...

Оказалось - театральные машины. Ох. История театра меня и здесь настигла.

Collapse )

В общем, время подгоняло, кричало в ухо "пора-пора" и назойливо напоминало о расписании электричек. Так что мы пополнили наши запасы престной воды...
Collapse )
... и пошли прочь из этого зачарованного замка, так и не поглядев на коллекцию редкостей, расположившуюся на втором этаже.

Бросаем последний взгляд на ворота. Внутри они совсем не те, что снаружи. Я "гружу" бедный детский мозг фразами про конструцию свода и мы быстро удаляемся прочь, к ближайшей станции метро...


По дороге натыкаемся на коней Клодта - с Аничкова моста. Они действительно приехали сюда из Петербурга туристы, как и мы - это подарок Николая I королю Умберто.
Идём быстро, быстро, мимо лошадей, площадей, старика разложившего на тротуаре картины, людей, магазинов, витрин, закусочных. Но у нас есть ещё одно место, в которое собирались зайти прежде, чем отправимся в обратный путь: галлерея Умберто I... Всего лишь собрание магазинов, вроде нашего гостинного двора или пассажа. Хотя здание само по себе знаменито - и своими богатыми мозаиками, и тем, что чуть ли не положило начало "южному модерну". Про это здание дочь узнала, разглядывая, разложенную по полу карту-путеводитель, и теперь - "непременно!" - хотела увидеть Мозаичный зодиак на полу своими глазами.
И увидела. Место действительно красивое: сходящиеся к центру четыре галлереи, мозаичные полы, словно парящие между небом и землёй скульптуры и стеклянный купол, пропускающий свет так хорошо, что дополнительного освещения не требуется, хотя сиеста уже прошла и вечер начинает вступать в свои права.

Дочь бесконечно много фотографировала... И качество снимков в итоге оказалось получше, чем у тех, что снимали в Замке. Вот что значит - хороший свет.

Collapse )

Нина хотела побыть здесь ещё немного, но я уже увлекала её прочь, прочь в подземелье метро, на вокзал, на поезд...

Нет, вовсе неплохой выдался день, хотя и "комом", конечно же. Но всё равно, ощущение незавершённости осталось. И в поезде, тревожно вглядываясь в заоконную темь - я опасалась пропустить свою остановку - я пообещала себе, что мы успеем ещё раз съездить в Неаполь, чтобы разглядеть его получше, чтобы ощутить его - почувствовать - понять.
половина меня

Белая вилла Н.А. Ярошенко


Веранда.

Как гласит путеводитель, усадьба эта единственная на юге России сохранившаяся в первозданном виде. Семья Ярошенко владела ей 30 лет, 1885 года, когда она была куплена и до революции, когда земля была национализирована, сад вырублен, а дома превращены в комунальное жильё.

Собственно, дом невелик: всего пять комнат. В первой из них висели в основном репродукции с картин Ярошенко, находящихся в Третьяковке. Например, "всюду жизнь", сюжет известный. Но сделать фотографии фотографий, то есть, простите репродукций, я не смогла. Они были за стеклом и очень отсвечивали.

Зато я часы сфотографировала:
Collapse )***
А ещё мы были в флигеле, который семья Ярошенко сдавала дачникам.
Там сейчас выставка передвижников. И мы пробыли там очень долго. Нина раз пять обошла все залы, заставила меня фотографировать все понравившиеся картины. Причём понравились ей больше всего написанные в духе Ренуара и Мане-Моне. При том, что в Эрмитаже я её на третий этаж не водила, то есть живописи моложе 18 века она не видела. А тут смотрела, например, на картины Маковского и Перова, явно подражательные, и млела. Но эти фотки мы показывать не будем, они для семейного пользования.
половина меня

Усадьба художника Ярошенко: чудесный сад

Гуляли мы по набережной речки Берёзовки, гуляли и наткнулись вдруг, на спрятанную в аллее калитку.
- Ах, какой чудесный сад там за дверью! Хочу туда! - заявила тут же дочь.
Я остановилась перед информационным щитом "Усадьба художника Н. Ярошенко", а Нина уже бежала за белым кроликом успела осведомится у старушки, охраняющей вход в сад, что просто так туда пройти нельзя. Чтобы погулять по усадьбе - надо заплатить по 20 рублей с носа, а чтобы зайти внутрь виллы и флигелей заплатить ещё по 100.

- Мам, может быть, хотя бы по саду погуляем.
- А в дом ты не хочешь?
- Пока не знаю, - неопределённо пробурчала Нина.

И я оплатила и пребывание в саду, и проход в дом. Потому что я-то определённо хотела увидеть и обстановку, и картины. Но в этом посте будет только сад. А то, больше пятидесяти фотографий за раз, выкладывать, пожалуй, не стоит. Хорошенького по немножку!
Collapse )
половина меня

Русский путь

Это всем известно, но я ещё раз повторю. Светская живопись в России началась не с заезжих портретистов и до того, как русские мастера начали перенимать опыт иностранных. Началась она в 16 веке с парсун. Сначала они отличались от икон лишь сюжетами. Но в 17-ом столетье разрыв между приёмами парсуного и иконописного письма увеличился.

Интересно, как бы дальше развивалась русская живопись, если бы ей позволено было и дальше идти своим путём, без подражания иноземцам?

Под катом - только картинки. Парсуны 17 века. Разных мастерских, разных школ, неравнозначные по ценности.
Collapse )